【商调】集贤宾_叹世叹浮生

【商调】集贤宾_叹世叹浮生原文：

半壁见海日，空中闻天鸡
【幺】到冬来落琼花阵阵飘，剪鹅毛片片飞。横窗梅影映疏篱，草堂中满斟酒数杯。醉时节盹睡，一任教红尘滚滚往来飞。
【尾声】蜗角名休苦贪，蝇头利总休觅。鹤长凫短不能齐，到头来不知谁是谁。我则待混俗为最，总不如葫芦今后大家提。

【后庭花】叹光阴一梦里，玩韶华如逝水。觑尘世无穷事，尽今生有限杯。莫惑疑，急流中勇退。磻溪岸鱼更美，首阳山蕨正肥，西华峰景物奇，洞庭湖风力微。

拨雪寻春，烧灯续昼暗香院落梅开后
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花

【醋葫芦】到春来听黄莺枝上鸣，闻杜鹃花下啼。声声叫道不如归，囊中钱劝君休爱惜。拚了个醉而醒醒而复醉，席前花影坐间移。
相思了无益，悔当初相见

叹世


【双雁儿】不如闻早去来兮，乐清闲穷究理，无辱无荣不萦系。守清贫绝是非，远红尘参道德。
孤烟村际起，归雁天边去

南朝千古伤心事，犹唱后庭花
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

【逍遥乐】有何拘系，则不如一枕安然，直睡到红日三竿未起。乐吾心诗酒琴棋，守团圆稚子山妻。富贵功名身外礼，懒营求免受驱驰。则不如放怀遣兴，悦性怡情，展眼舒眉。
【梧叶儿】争甚名和利，问甚么我共你。咱人可也转眼故人稀，渐渐的将朱颜换，看看的早白发催。题起来好伤悲，赤紧的当不住白驹过隙。
叹浮生有如一梦里，将往事已成非。迅指间红轮西坠，霎时间沧海尘飞。正青春绿鬓斑皤，恰朱颜皓首庞眉，转回头都做了北邙山下鬼。题起来总是伤悲，都不如酒淹衫袖湿，花压帽檐低。
【幺】到夏来看湖光潋滟生，香风处处微。披襟散发绿杨堤，得一日过一日无了一日。争何名利，想人生自古七十稀。
【幺】到秋来看东篱菊绽金，玩长天月似水。正江涵秋景雁初飞，乐吾心笑谈饮数杯。酒逢知契，把黄花乱插满头归。



狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮

【商调】集贤宾_叹世叹浮生拼音解读：

bàn bì jiàn hǎi rì，kōng zhōng wén tiān jī
【yāo】dào dōng lái luò qióng huā zhèn zhèn piāo，jiǎn é máo piàn piàn fēi。héng chuāng méi yǐng yìng shū lí，cǎo táng zhōng mǎn zhēn jiǔ shù bēi。zuì shí jié dǔn shuì，yī rèn jiào hóng chén gǔn gǔn wǎng lái fēi。
【wěi shēng】wō jiǎo míng xiū kǔ tān，yíng tóu lì zǒng xiū mì。hè cháng fú duǎn bù néng qí，dào tóu lái bù zhī shuí shì shuí。wǒ zé dài hùn sú wèi zuì，zǒng bù rú hú lú jīn hòu dà jiā tí。

【hòu tíng huā】tàn guāng yīn yī mèng lǐ，wán sháo huá rú shì shuǐ。qù chén shì wú qióng shì，jǐn jīn shēng yǒu xiàn bēi。mò huò yí，jí liú zhōng yǒng tuì。pán xī àn yú gèng měi，shǒu yáng shān jué zhèng féi，xī huá fēng jǐng wù qí，dòng tíng hú fēng lì wēi。

bō xuě xún chūn，shāo dēng xù zhòu àn xiāng yuàn luò méi kāi hòu
bái niǎo yī shuāng lín shuǐ lì，jiàn rén jīng qǐ rù lú huā

【cù hú lú】dào chūn lái tīng huáng yīng zhī shàng míng，wén dù juān huā xià tí。shēng shēng jiào dào bù rú guī，náng zhōng qián quàn jūn xiū ài xī。pàn le gè zuì ér xǐng xǐng ér fù zuì，xí qián huā yǐng zuò jiān yí。
xiāng sī liǎo wú yì，huǐ dāng chū xiāng jiàn

tàn shì


【shuāng yàn ér】bù rú wén zǎo qù lái xī，yuè qīng xián qióng jiū lǐ，wú rǔ wú róng bù yíng xì。shǒu qīng pín jué shì fēi，yuǎn hóng chén cān dào dé。
gū yān cūn jì qǐ，guī yàn tiān biān qù

nán cháo qiān gǔ shāng xīn shì，yóu chàng hòu tíng huā
jiè wèn jiǔ jiā hé chǔ yǒu，mù tóng yáo zhǐ xìng huā cūn。

【xiāo yáo lè】yǒu hé jū xì，zé bù rú yī zhěn ān rán，zhí shuì dào hóng rì sān gān wèi qǐ。lè wú xīn shī jiǔ qín qí，shǒu tuán yuán zhì zǐ shān qī。fù guì gōng míng shēn wài lǐ，lǎn yíng qiú miǎn shòu qū chí。zé bù rú fàng huái qiǎn xìng，yuè xìng yí qíng，zhǎn yǎn shū méi。
【wú yè ér】zhēng shén míng hé lì，wèn shèn me wǒ gòng nǐ。zán rén kě yě zhuǎn yǎn gù rén xī，jiàn jiàn de jiāng zhū yán huàn，kàn kàn de zǎo bái fà cuī。tí qǐ lái hǎo shāng bēi，chì jǐn dí dàng bú zhù bái jū guò xì。
tàn fú shēng yǒu rú yī mèng lǐ，jiāng wǎng shì yǐ chéng fēi。xùn zhǐ jiān hóng lún xī zhuì，shà shí jiān cāng hǎi chén fēi。zhèng qīng chūn lǜ bìn bān pó，qià zhū yán hào shǒu páng méi，zhuǎn huí tóu dōu zuò le běi máng shān xià guǐ。tí qǐ lái zǒng shì shāng bēi，dōu bù rú jiǔ yān shān xiù shī，huā yā mào yán dī。
【yāo】dào xià lái kàn hú guāng liàn yàn shēng，xiāng fēng chǔ chù wēi。pī jīn sàn fà lǜ yáng dī，dé yī rì guò yī rì wú le yī rì。zhēng hé míng lì，xiǎng rén shēng zì gǔ qī shí xī。
【yāo】dào qiū lái kàn dōng lí jú zhàn jīn，wán cháng tiān yuè shì shuǐ。zhèng jiāng hán qiū jǐng yàn chū fēi，lè wú xīn xiào tán yǐn shù bēi。jiǔ féng zhī qì，bǎ huáng huā luàn chā mǎn tóu guī。



kuáng fēng luò jǐn shēn hóng sè，lǜ yè chéng yīn zi mǎn zhī
mù sòng zhēng hóng fēi yǎo yǎo，sī suí liú shuǐ qù máng máng

tiān jiàng mù，xuě luàn wǔ，bàn méi huā bàn piāo liǔ xù
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作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。