离乱后寄九峰和尚二首

离乱后寄九峰和尚二首原文：

人面不知何处去，桃花依旧笑春风
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨
诗老全抛格，心空未到头。还应嫌笑我，世路独悠悠。
桃之夭夭，其叶蓁蓁
思归若汾水，无日不悠悠
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开
乱后知深隐，庵应近石楼。异香因雪歇，仙果落池浮。
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时
萧洒复萧洒，松根独据梧。瀑冰吟次折，远烧坐来无。
相州昼锦堂厨酝，卫国淇川岸竹萌
老ch寒披衲，孤云静入厨。不知知我否，已到不区区。
绿暗汀州三月暮，落花风静帆收。
蛾眉淡了教谁画瘦岩岩羞戴石榴花

离乱后寄九峰和尚二首拼音解读：

rén miàn bù zhī hé chǔ qù，táo huā yī jiù xiào chūn fēng
hú guāng qiū yuè liǎng xiāng hè，tán miàn wú fēng jìng wèi mó
shī lǎo quán pāo gé，xīn kōng wèi dào tóu。hái yīng xián xiào wǒ，shì lù dú yōu yōu。
táo zhī yāo yāo，qí yè zhēn zhēn
sī guī ruò fén shuǐ，wú rì bù yōu yōu
bǎi mǔ tíng zhōng bàn shì tái，táo huā jìng jìn cài huā kāi
luàn hòu zhī shēn yǐn，ān yīng jìn shí lóu。yì xiāng yīn xuě xiē，xiān guǒ luò chí fú。
méi luò fán zhī qiān wàn piàn，yóu zì duō qíng，xué xuě suí fēng zhuǎn
quàn jūn mò xī jīn lǚ yī，quàn jūn xī qǔ shào nián shí
xiāo sǎ fù xiāo sǎ，sōng gēn dú jù wú。pù bīng yín cì zhé，yuǎn shāo zuò lái wú。
xiāng zhōu zhòu jǐn táng chú yùn，wèi guó qí chuān àn zhú méng
lǎochhán pī nà，gū yún jìng rù chú。bù zhī zhī wǒ fǒu，yǐ dào bù qū qū。
lǜ àn tīng zhōu sān yuè mù，luò huā fēng jìng fān shōu。
é méi dàn le jiào shuí huà shòu yán yán xiū dài shí liú huā
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。