岳阳楼别窦司直

作者:余光中 朝代:近代诗人
岳阳楼别窦司直原文
细君知蚕织,稚子已能饷。行当挂其冠,生死君一访。
欢穷悲心生,婉娈不能忘。念昔始读书,志欲干霸王。
楼儿忒小不藏愁几度和云飞去、觅归舟
朝过宜春口,极北缺堤障。夜缆巴陵洲,丛芮才可傍。
炎风日搜搅,幽怪多冗长。轩然大波起,宇宙隘而妨。
杯行无留停,高柱送清唱。中盘进橙栗,投掷倾脯酱。
白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月
怜我窜逐归,相见得无恙。开筵交履舄,烂漫倒家酿。
屠龙破千金,为艺亦云亢。爱才不择行,触事得谗谤。
数枝门柳低衣桁,一片山花落笔床
迁客此时徒极目,长洲孤月向谁明
严程迫风帆,劈箭入高浪。颠沈在须臾,忠鲠谁复谅。
明登岳阳楼,辉焕朝日亮。飞廉戢其威,清晏息纤纩。
犹疑帝轩辕,张乐就空旷。蛟螭露笋簴,缟练吹组帐。
泓澄湛凝绿,物影巧相况。江豚时出戏,惊波忽荡漾。
君在阴兮影不见,君依光兮妾所愿
涤濯神魂醒,幽怀舒以畅。主人孩童旧,握手乍忻怅。
奸猜畏弹射,斥逐恣欺诳。新恩移府庭,逼侧厕诸将。
莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱
隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。
生还真可喜,克己自惩创。庶从今日后,粗识得与丧。
重到故乡交旧少,凄凉却恐它乡胜故乡
燕雁无心,太湖西畔随云去
巍峨拔嵩华,腾踔较健壮。声音一何宏,轰輵车万两。
事多改前好,趣有获新尚。誓耕十亩田,不取万乘相。
于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。
潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
小桥横截,缺月初弓
洞庭九州间,厥大谁与让。南汇群崖水,北注何奔放。
鬼神非人世,节奏颇跌踼.阳施见夸丽,阴闭感凄怆。
前年出官由,此祸最无妄。公卿采虚名,擢拜识天仗。
时当冬之孟,隙窍缩寒涨。前临指近岸,侧坐眇难望。
岳阳楼别窦司直拼音解读
xì jūn zhī cán zhī,zhì zǐ yǐ néng xiǎng。háng dāng guà qí guān,shēng sǐ jūn yī fǎng。
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lóu ér tè xiǎo bù cáng chóu jǐ dù hé yún fēi qù、mì guī zhōu
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作者介绍

余光中 余光中 余光中,(1928-)祖籍福建永春,生于江苏南京,1947年入金陵大学外语系(后转入厦门大学),1949年随父母迁香港,次年赴台,就读于台湾大学外文系。1953年,与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修,获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授,现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人,他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向,即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中,余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述,"少年时代,笔尖所染,不是希顿克灵的余波,便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后,他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性,把诗笔"伸回那块大陆",写了许多动情的乡愁诗,对乡土文学的态度也由反对变为亲切,显示了由西方回归东方的明显轨迹,因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看,余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一,一般来说,他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗,一般都显得壮阔铿锵,而描写乡愁和爱情的作品,一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》,《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。

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