数陪李梓州泛江,有女乐在诸舫,戏为艳曲二首赠李

作者:余光中 朝代:近代诗人
数陪李梓州泛江,有女乐在诸舫,戏为艳曲二首赠李原文
红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明
马嘶经战地,雕认打围山
玉袖凌风并,金壶隐浪偏。竞将明媚色,偷眼艳阳天。
有三秋桂子,十里荷花
立马千山暮,回舟一水香。使君自有妇,莫学野鸳鸯。
江山如画,一时多少豪杰
白日移歌袖,清霄近笛床。翠眉萦度曲,云鬓俨分行。
上客回空骑,佳人满近船。江清歌扇底,野旷舞衣前。
残日东风,不放岁华去
新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年
秋夜访秋士,先闻水上音
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思
镜中已觉星星误,人不负春春自负
蝴蝶不传千里梦,子规叫断三更月
数陪李梓州泛江,有女乐在诸舫,戏为艳曲二首赠李拼音解读
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mǎ sī jīng zhàn dì,diāo rèn dǎ wéi shān
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作者介绍

余光中 余光中 余光中,(1928-)祖籍福建永春,生于江苏南京,1947年入金陵大学外语系(后转入厦门大学),1949年随父母迁香港,次年赴台,就读于台湾大学外文系。1953年,与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修,获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授,现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人,他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向,即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中,余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述,"少年时代,笔尖所染,不是希顿克灵的余波,便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后,他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性,把诗笔"伸回那块大陆",写了许多动情的乡愁诗,对乡土文学的态度也由反对变为亲切,显示了由西方回归东方的明显轨迹,因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看,余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一,一般来说,他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗,一般都显得壮阔铿锵,而描写乡愁和爱情的作品,一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》,《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。

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