杂曲歌辞。苏摩遮

杂曲歌辞。苏摩遮原文：

昭成皇后帝家亲，荣乐诸人不比伦。
春无主杜鹃啼处，泪洒胭脂雨
不论平地与山尖，无限风光尽被占
绣装帕额宝花冠，夷歌骑舞借人看。
自能激水成阴气，不虑今年寒不寒。
摩遮本出海西胡，琉璃宝服紫髯胡。
龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋
阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿
腊月凝阴积帝台，豪歌击鼓送寒来。
寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前。
惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。
闻道皇恩遍宇宙，来时歌舞助欢娱。
留春不住，费尽莺儿语
一看肠一断，好去莫回头
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
往日霜前花委地，今年雪后树逢春。
胜概日相与，思君心郁陶
一朝哭都市，泪尽归田亩
笛中闻折柳，春色未曾看
油囊取得天河水，将添上寿万年杯。

杂曲歌辞。苏摩遮拼音解读：

zhāo chéng huáng hòu dì jiā qīn，róng lè zhū rén bù bǐ lún。
chūn wú zhǔ dù juān tí chù，lèi sǎ yān zhī yǔ
bù lùn píng dì yǔ shān jiān，wú xiàn fēng guāng jǐn bèi zhàn
xiù zhuāng pà é bǎo huā guān，yí gē qí wǔ jiè rén kàn。
zì néng jī shuǐ chéng yīn qì，bù lǜ jīn nián hán bù hán。
mó zhē běn chū hǎi xī hú，liú lí bǎo fú zǐ rán hú。
lóng yín hǔ xiào yī shí fā，wàn lài bǎi quán xiāng yǔ qiū
lán gān fēng lěng xuě màn màn，chóu chàng wú rén bǎ diào gān
là yuè níng yīn jī dì tái，háo gē jī gǔ sòng hán lái。
hán qì yí rén zuì kě lián，gù jiāng hán shuǐ sàn tíng qián。
wéi yuàn shèng jūn wú xiàn shòu，zhǎng qǔ xīn nián xù jiù nián。
wén dào huáng ēn biàn yǔ zhòu，lái shí gē wǔ zhù huān yú。
liú chūn bú zhù，fèi jǐn yīng ér yǔ
yī kàn cháng yī duàn，hǎo qù mò huí tóu
shān yǒu mù xī mù yǒu zhī，xīn yuè jūn xī jūn bù zhī
wǎng rì shuāng qián huā wěi dì，jīn nián xuě hòu shù féng chūn。
shèng gài rì xiāng yǔ，sī jūn xīn yù táo
yī zhāo kū dū shì，lèi jǐn guī tián mǔ
dí zhōng wén zhé liǔ，chūn sè wèi zēng kàn
yóu náng qǔ de tiān hé shuǐ，jiāng tiān shàng shòu wàn nián bēi。
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。