古决绝词

古决绝词原文：

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割
吹到一片秋香，清辉了如雪
绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香
噫春冰之将泮，何予怀之独结。有美一人，于焉旷绝。
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时
彭蠡湖天晚，桃花水气春
华星欲明灭。一去又一年，一年何可时彻。有此迢递期，
乍可为天上牵牛织女星，不愿为庭前红槿枝。
落尽梨花春又了满地残阳，翠色和烟老
幸他人之既不我先，又安能使他人之终不我夺。已焉哉，
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时
七月七日一相见，相见故心终不移。那能朝开暮飞去，
织女别黄姑。一年一度暂相见，彼此隔河何事无。
一任东西南北吹。分不两相守，恨不两相思。对面且如此，
不如死生别。天公隔是妒相怜，何不便教相决绝。
借如死生别，安得长苦悲。
灼灼野花香，依依金柳黄
怀家寒食夜，中酒落花天
又安能保君皑皑之如雪。感破镜之分明，睹泪痕之馀血。
五更枥马静无声邻鸡犹怕惊
背面当可知。春风撩乱伯劳语，况是此时抛去时。
生憎野鹤性迟回，死恨天鸡识时节。曙色渐曈曈，
但感久相思，何暇暂相悦。虹桥薄夜成，龙驾侵晨列。
一日不见，比一日于三年，况三年之旷别。
夜夜相抱眠，幽怀尚沉结。那堪一年事，长遣一宵说。
竞众人而攀折。我自顾悠悠而若云，
水得风兮小而已波，笋在苞兮高不见节。矧桃李之当春，
握手苦相问，竟不言后期。君情既决绝，妾意已参差。

古决绝词拼音解读：

jiāng jūn jīn jiǎ yè bù tuō，bàn yè jūn xíng gē xiāng bō，fēng tou rú dāo miàn rú gē
chuī dào yī piàn qiū xiāng，qīng huī liǎo rú xuě
xiù zhàng yǐ lán lí bié mèng，yù lú kōng niǎo jì liáo xiāng
yī chūn bīng zhī jiāng pàn，hé yǔ huái zhī dú jié。yǒu měi yī rén，yú yān kuàng jué。
jīng jiāng rì luò zhèn yún dī，héng gē yuè mǎ jīn hé shí
péng lí hú tiān wǎn，táo huā shuǐ qì chūn
huá xīng yù míng miè。yī qù yòu yī nián，yī nián hé kě shí chè。yǒu cǐ tiáo dì qī，
zhà kě wèi tiān shàng qiān niú zhī nǚ xīng，bù yuàn wèi tíng qián hóng jǐn zhī。
luò jǐn lí huā chūn yòu le mǎn dì cán yáng，cuì sè hé yān lǎo
xìng tā rén zhī jì bù wǒ xiān，yòu ān néng shǐ tā rén zhī zhōng bù wǒ duó。yǐ yān zāi，
jīng jiāng rì luò zhèn yún dī，héng gē yuè mǎ jīn hé shí
qī yuè qī rì yī xiāng jiàn，xiāng jiàn gù xīn zhōng bù yí。nà néng cháo kāi mù fēi qù，
zhī nǚ bié huáng gū。yī nián yí dù zàn xiāng jiàn，bǐ cǐ gé hé hé shì wú。
yī rèn dōng xī nán běi chuī。fēn bù liǎng xiāng shǒu，hèn bù liǎng xiāng sī。duì miàn qiě rú cǐ，
bù rú sǐ shēng bié。tiān gōng gé shì dù xiāng lián，hé bù biàn jiào xiāng jué jué。
jiè rú sǐ shēng bié，ān dé zhǎng kǔ bēi。
zhuó zhuó yě huā xiāng，yī yī jīn liǔ huáng
huái jiā hán shí yè，zhōng jiǔ luò huā tiān
yòu ān néng bǎo jūn ái ái zhī rú xuě。gǎn pò jìng zhī fēn míng，dǔ lèi hén zhī yú xuè。
wǔ gēng lì mǎ jìng wú shēng lín jī yóu pà jīng
bèi miàn dāng kě zhī。chūn fēng liáo luàn bó láo yǔ，kuàng shì cǐ shí pāo qù shí。
shēng zēng yě hè xìng chí huí，sǐ hèn tiān jī shí shí jié。shǔ sè jiàn tóng tóng，
dàn gǎn jiǔ xiāng sī，hé xiá zàn xiāng yuè。hóng qiáo báo yè chéng，lóng jià qīn chén liè。
yī rì bú jiàn，bǐ yī rì yú sān nián，kuàng sān nián zhī kuàng bié。
yè yè xiāng bào mián，yōu huái shàng chén jié。nà kān yī nián shì，zhǎng qiǎn yī xiāo shuō。
jìng zhòng rén ér pān zhé。wǒ zì gù yōu yōu ér ruò yún，
shuǐ dé fēng xī xiǎo ér yǐ bō，sǔn zài bāo xī gāo bú jiàn jié。shěn táo lǐ zhī dāng chūn，
wò shǒu kǔ xiāng wèn，jìng bù yán hòu qī。jūn qíng jì jué jué，qiè yì yǐ cēn cī。
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作者介绍

诗经 【诗经】中国最早的诗歌总集。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。编集关于《诗经》的编集，汉代有两种说法：①行人采诗说。《汉书·艺文志》载：「古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。」《诗经》305篇的韵部系统和用韵规律和诗歌形式基本上是一致的，而它包括的时间长、地域广，在古代交通不便、语言互异的情况下，如果不是经过有目的的采集和整理，要产生这样一部诗歌总集是不可想象的。因而采诗说是可信的。②孔子删诗说。《史记·孔子世家》载：「古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。」唐代孔颖达、宋代朱熹、明代朱彝尊、清代魏源等对此说均持怀疑态度。《诗经》大约成书于公元前6世纪，此时孔子尚未出生；公元前544年吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所奏的风诗次序与今本《诗经》基本相同，说明那时已有了一部《诗》，此时孔子年仅8岁。因此近代学者一般认为删诗说不可信。但根据《论语》中孔子所说：「吾自卫返鲁，然后乐正，雅、颂各得其所，」可知孔子确曾为《诗》正过乐。只不过至春秋后期新声兴起，古乐失传，《诗三百》便只有歌诗流传下来，成为今之所见的诗歌总集。体例分类《诗经》所录，均为曾经入乐的歌词。《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的，分为风、雅、颂三类。①风。是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。大部分是民歌。②雅。是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。③颂。是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时；《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》当产生于春秋时期。从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。思想内容《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。其中有些诗，如《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》等，记载了后稷降生到武王伐纣，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗。有些诗，如《魏风·硕鼠》、《魏风·伐檀》等，以冷嘲热讽的笔调形象地揭示出奴隶主贪婪成性、不劳而获的寄生本性，唱出了人民反抗的呼声和对理想生活的向往，显示了奴隶制崩溃时期奴隶们的觉醒。有些诗，如《小雅·何草不黄》、《豳风·东山》、《唐风·鸨羽》、《小雅·采薇》等写征夫思家恋土和对战争的哀怨；《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》等表现了思妇对征人的怀念。它们从不同的角度反映了西周时期不合理的兵役制度和战争徭役给人民带来的无穷痛苦和灾难。有些诗，如《周南·芣苢》完整地刻画了妇女们采集车前子的劳动过程；《豳风·七月》记叙了奴隶一年四季的劳动生活；《小雅·无羊》反映了奴隶们的牧羊生活。还有不少诗表现了青年男女的爱情生活，如《秦风·兼葭》表现了男女之间如梦的追求；《郑风·溱洧》、《邶风·静女》表现了男女之间戏谑的欢会；《王风·采葛》表现了男女之间痛苦的相思；《卫风·木瓜》、《召南·摽有梅》表现了男女之间的相互馈赠；《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》则反映了家长的干涉和社会舆论给青年男女带来的痛苦。另如《邶风·谷风》、《卫风·氓》还抒写了弃妇的哀怨，愤怒谴责了男子的忘恩负义，反映了阶级社会中广大妇女的悲惨命运。艺术成就及其影响《周礼·春官·大师》云：「大师教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。」六诗在《毛诗序》中又作六义。其中，风、雅、颂，是指体例分类来说的；赋、比、兴，是就表现手法而言。关于赋、比、兴，宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：「赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。」例如《豳风·七月》、《卫风·氓》都是赋体：前者铺叙了奴隶春耕、采桑、纺织、田猎、造酒、贮藏和准备过冬等一年四季的全部劳动生活，表现了阶级的对立和奴隶们的悲愤之情；后者倒叙了弃妇与氓由恋爱到结婚直至被氓遗弃的悲惨遭遇，表现了弃妇的哀怨和决绝。又如《魏风·硕鼠》、《邶风·新台》都是比体：前者把剥削者比作贪婪的大老鼠；后者把淫乱无耻的卫宣公比作大癞蛤蟆；二者都寄寓了极大的讽刺之意。另如《周南·关雎》、《魏风·伐檀》都是兴体：前者以贞鸟雎鸠的「关关」叫声起兴，联想起人的男女之情；后者以奴隶们的「坎坎」伐木声起兴，联想到奴隶主阶级的不劳而获。在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有「赋而比也」，有「比而兴也」，还有「兴而比也」。如《卫风·氓》是赋体，但诗中「桑之未落，其叶沃若，吁嗟鸠兮，无食桑葚」又显然是「兴而比也」。另如《卫风·硕人》，用铺陈的手法描写庄姜美貌，但其中「手如柔荑，肤如凝脂，齿如瓠犀，螓首蛾眉」传神地表现出庄姜的天生丽质，这显然又是「赋而比也」。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。「以少总多，情貌无遗」。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。《诗经》的影响还越出中国的国界而走向全世界。日本、朝鲜、越南等国很早就传入汉文版《诗经》。从18世纪开始，又出现了法文、德文、英文、俄文等译本。（引自《中国大百科全书》）