酹江月（送吴丞入幕）

酹江月（送吴丞入幕）原文：

占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘
九日黄花才过了，一尊聊慰秋容老
客睡何曾著，秋天不肯明
徐郎老，恨断肠声在，离镜孤鸾
七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥
祈山底处，为二松千竹，肯题崖壁。雪洒谈犀麾雁鹜，尔辈何烦涉笔。使者知乎，民其劳止，且莫闲耕织。片言金石，唤回春意无极。
采采黄金花，何由满衣袖
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂
江水三千里，家书十五行
虽则王谢人家，一癯仙泽，面作苍烟色。茶灶笔床将雨屐，吟到梅花消息。贱子何为，老仙如问，莫道头今白。寒蓑几梦，研朱看点《周易》。
石溪久住思端午，馆驿楼前看发机
土花曾染湘娥黛，铅泪难消

酹江月（送吴丞入幕）拼音解读：

zhàn dé xìng liáng ān wěn chù，tǐ qīng wéi yǒu zhǔ rén lián，kān xiàn hǎo yīn yuán
jiǔ rì huáng huā cái guò le，yī zūn liáo wèi qiū róng lǎo
kè shuì hé céng zhe，qiū tiān bù kěn míng
xú láng lǎo，hèn duàn cháng shēng zài，lí jìng gū luán
qī xī jīn xiāo kàn bì xiāo，qiān niú zhī nǚ dù hé qiáo
qí shān dǐ chǔ，wèi èr sōng qiān zhú，kěn tí yá bì。xuě sǎ tán xī huī yàn wù，ěr bèi hé fán shè bǐ。shǐ zhě zhī hū，mín qí láo zhǐ，qiě mò xián gēng zhī。piàn yán jīn shí，huàn huí chūn yì wú jí。
cǎi cǎi huáng jīn huā，hé yóu mǎn yī xiù
xī yáng niǎo wài，qiū fēng yuán shàng，mù duàn sì tiān chuí
jiāng shuǐ sān qiān lǐ，jiā shū shí wǔ xíng
suī zé wáng xiè rén jiā，yī qú xiān zé，miàn zuò cāng yān sè。chá zào bǐ chuáng jiāng yǔ jī，yín dào méi huā xiāo xī。jiàn zi hé wéi，lǎo xiān rú wèn，mò dào tóu jīn bái。hán suō jǐ mèng，yán zhū kàn diǎn《zhōu yì》。
shí xī jiǔ zhù sī duān wǔ，guǎn yì lóu qián kàn fā jī
tǔ huā céng rǎn xiāng é dài，qiān lèi nán xiāo
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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。