皇矣

皇矣原文：

帝谓文王：无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。密人不恭，敢距大邦，侵阮徂共。王赫斯怒，爰整其旅，以按徂旅。以笃于周祜，以对于天下。
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应
临冲闲闲，崇墉言言。执讯连连，攸馘安安。是类是禡，是致是附，四方以无侮。临冲茀茀，崇墉仡仡。是伐是肆，是绝是忽。四方以无拂。
愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝
帝谓文王：予怀明德，不大声以色，不长夏以革。不识不知，顺帝之则。帝谓文王：訽尔仇方，同尔弟兄。以尔钩援，与尔临冲，以伐崇墉。
依其在京，侵自阮疆。陟我高冈，无矢我陵。我陵我阿，无饮我泉，我泉我池。度其鲜原，居岐之阳，在渭之将。万邦之方，下民之王。
帝省其山，柞棫斯拔，松柏斯兑。帝作邦作对，自大伯王季。维此王季，因心则友。则友其兄，则笃其庆，载锡之光。受禄无丧，奄有四方。
皇矣上帝，临下有赫。监观四方，求民之莫。维此二国，其政不获。维彼四国，爰究爰度。上帝耆之，憎其式廓。乃眷西顾，此维与宅。
一曲危弦断客肠津桥捩柂转牙樯
举杯邀明月，对影成三人
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱
维此王季，帝度其心。貊其德音，其德克明。克明克类，克长克君。王此大邦，克顺克比。比于文王，其德靡悔。既受帝祉，施于孙子。
作之屏之，其菑其翳。修之平之，其灌其栵。启之辟之，其柽其椐。攘之剔之，其檿其柘。帝迁明德，串夷载路。天立厥配，受命既固。
庭中有奇树，绿叶发华滋
愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝
路出大梁城，关河开晓晴
寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度

皇矣拼音解读：

dì wèi wén wáng：wú rán pàn yuán，wú rán xīn xiàn，dàn xiān dēng yú àn。mì rén bù gōng，gǎn jù dà bāng，qīn ruǎn cú gòng。wáng hè sī nù，yuán zhěng qí lǚ，yǐ àn cú lǚ。yǐ dǔ yú zhōu hù，yǐ duì yú tiān xià。
pān chū qiáng duǒ duǒ huā，zhé lín lù zhī zhī liǔ
mén wài lǜ yīn qiān qǐng，liǎng liǎng huáng lí xiāng yìng
lín chōng xián xián，chóng yōng yán yán。zhí xùn lián lián，yōu guó ān ān。shì lèi shì mà，shì zhì shì fù，sì fāng yǐ wú wǔ。lín chōng fú fú，chóng yōng yì yì。shì fá shì sì，shì jué shì hū。sì fāng yǐ wú fú。
chóu yún dàn dàn yǔ xiāo xiāo，mù mù fù zhāo zhāo
dì wèi wén wáng：yǔ huái míng dé，bù dà shēng yǐ sè，bù cháng xià yǐ gé。bù shí bù zhī，shùn dì zhī zé。dì wèi wén wáng：gòu ěr chóu fāng，tóng ěr dì xiōng。yǐ ěr gōu yuán，yǔ ěr lín chōng，yǐ fá chóng yōng。
yī qí zài jīng，qīn zì ruǎn jiāng。zhì wǒ gāo gāng，wú shǐ wǒ líng。wǒ líng wǒ ā，wú yǐn wǒ quán，wǒ quán wǒ chí。dù qí xiān yuán，jū qí zhī yáng，zài wèi zhī jiāng。wàn bāng zhī fāng，xià mín zhī wáng。
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jǔ bēi yāo míng yuè，duì yǐng chéng sān rén
yīng zuǐ zhuó huā hóng liū，yàn wěi diǎn bō lǜ zhòu
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chóu yún dàn dàn yǔ xiāo xiāo，mù mù fù zhāo zhāo
lù chū dà liáng chéng，guān hé kāi xiǎo qíng
xún sī bù shì què qiáo rén，yóu zì dé、yī nián yí dù
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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。